內容簡介

劇本要好看、故事要動人,不能光靠靈感和想像!
你更需要寫,一下筆就能寫,一寫就能賣的關鍵寫作技巧!

  《為什麼你的故事被打X》熱銷萬本新裝上市
  現在開始,搶救你的爛故事、丟掉你的爛劇本!


  寫劇本不只是在說故事,也在賣故事!
  那麼,好故事怎麼寫?

  ◎一開始就要奪眼球
  ‧故事要開始的正是時候,別拖泥帶水
  ‧一定要有事情發生,讓故事往前推進
  ‧即使事實不有趣,也要記得加以虛構

  ◎製造戲劇張力
  ‧來個爆發轉折點,讓戲劇化情節持續推展
  ‧最有意思的經歷,都是那些你想忘記的事
  ‧不一定要攸關生死才會有驚喜

  ◎主角必須很有事
  ‧苦頭越多,越能引起觀眾共鳴
  ‧麻煩越多,情節越好看
  ‧障礙越多,對觀眾來說越精彩

  ◎衝突是對話的靈魂所在
  ‧對白必須要揭露角色特質
  ‧一定要製造衝突與爭吵
  ‧不必要的絕不多說

  劇本是否有趣吸引人,全在於故事是否夠起伏跌宕!

  你沒日沒夜、絞盡腦汁,好不容易完成一個故事,信心滿滿丟出你的劇本,結果卻總是「這個故事不有趣」、「無聊沒有梗」、「引不起共鳴」……而你也不知道這本「曠世巨作」出了什麼問題?

  本書作者以身為劇本諮詢顧問超過20年的經驗,告訴你43個連好萊塢編劇都買單的說故事關鍵技巧,從劇情架構、情節鋪陳、角色塑造、對白設定……一步步讓你丟掉爛劇本,最終成為電影公司搶拍,觀眾搶看的搶手貨。
 
 

作者介紹

作者簡介

D‧B‧吉爾(D. B. GILLES)


  身為劇本諮詢顧問和寫作指導老師超過20年的吉爾,接觸超過2,000個作家,年齡從17歲至82歲不等,他讀過3000多個電影劇本、劇本雛型(treatment)和故事大綱――更別提還有幾百個待售劇本(spec script)――電視、小說和舞台劇都有。吉爾多年來致力於指引編劇們如何寫作並完成劇本、或是改良他們已經完成的劇本。他的門下有許多學生都取得合約、賣出劇本、出版著作,或是順利讓自己的電視或電影劇本、草稿被拍成影視作品。同時,他也是美國編劇工會的成員。

  吉爾是這個超人氣部落格的格主──「編劇重建站:寫給無法自我管理的編劇們」(Screenwriters Rehab: For Screenwriters Who Can’t Get Their Acts Together),這個部落格旨在幫助那些失去方向、陷入掙扎、需要快速啟動的編劇,讓這些寫故事的人在這兒能療癒自己,恢復健康的創意。

  吉爾不但在劇作實務教學坊擁有超人氣,其學識專業也不容忽視。他應聘於紐約大學帝許藝術學院教授電影編劇和喜劇寫作課程,同時也任教於紐約大學的戲劇寫作系、哥倫比亞大學(Columbia University)的電影系研究所,以及紐約大學的個人化學習學院(Gallatin School of Individualized Study)。著有《你真好笑!――把你的幽默感化為利多的新事業》(You’re Funny!:Turn Your Sense of Humor into a Lucrative New Career)和《可攜式電影學校》(The Portable Film School)。舞台劇作品則為《閃光體》(Sparkling Object)。

  瀏覽以下網站可以與吉爾進行個別劇本諮詢:screenwritingwithdbgilles.com;或是直接寫電子郵件至:dbgillescript@gmail.com。

譯者簡介

郭玢玢


  台灣大學外文系畢業,曾任時報出版生活線主編。編輯與翻譯是多年職涯中唯一的選擇,也是今後想繼續做好的工作。譯有《口袋圖書館──古埃及》(貓頭鷹)、《為什麼你的故事被打X》、《醜:萬物的美學》、《設計生意經》、《1人藝術無限公司》、《藝術家的正職》(典藏)等,也曾從事HBO電影頻道字幕翻譯。
 
 

目錄

【前言】 這本書對於你的意義
【自序】 你需要的不只是好劇本
本書將如何幫助你

PART 1 說故事的技巧
1 .聰明的起步:劇本寫作的標點理論
2 .你不能寫一個毫無進展的故事
3 .你的概念有多「高」?
4 .我們知道的事實沒那麼有趣,所以得虛構一下
5 .仔細翻翻你的行李,也許會發現黃金
6 .讓你的主角吃些苦頭,真正的苦頭
7 .每個編劇都是運動員
8 .為什麼亞里斯多德還是很重要(而且永遠是如此)
9 .你的點子夠不夠大,是否能讓你奮戰到底?
10.在你能看見世界之前,你得先到機場去
11.故事大綱的重要性
12.怪咖異類或目露兇光的超商店員,能讓劇本更精彩    
13.「小弟弟」驚喜和「現在怎麼辦?」要素
14.如果第三幕不見了,或是「片子就這樣結束了?」
15.反諷中的反諷
16.刺殺甘迺迪的單發子彈理論,如何幫助你架構情節
17.苦惱著找不到故事點子?回頭看看吧!
18.然後怎樣?
19.劇本雛型的必要性
20.完整的過程:粗略點子、劇本雛型到電影劇本
21.改編這件事

PART 2 角色的塑造
22.熟悉你是誰、你又經歷過什麼
23.你的主角是怎麼走到今天的?
24.感情用事、溫暖傻氣VS. 暴躁惡毒、壞到骨子裡
25.別用說的,演給我看
26.殺不死你的,只會讓你更強大(而且給你故事的點子)
27.公領域、私領域和祕密領域

PART 3 對白與衝突
28.寫對白是教不來的
29.角色動機真難搞!
30.絕對不要討論宗教或政治。千萬不要!

PART 4 找到你的優勢
31.什麼片型最適合你?
32.動畫會是可行之路嗎?
33.年過三十才寫第一個劇本,你該怎麼做?

PART 5 為你選擇的生意制定作戰計畫
34.作戰計畫1 :只唱一首歌,但要把它唱好
35.作戰計畫2 :不要變成一則警世寓言
36.作戰計畫3 :絕不要小看製片的說服力
37.作戰計畫4 :永遠不要忘記,編劇不會得到立即的酬賞
38.作戰計畫5 :不要太相信人,在支票入帳之前(甚至是之後),要假設每個人都在說謊
39.作戰計畫6 :完成該死的劇本
40.作戰計畫7 :對你寫的東西機靈一點
41.作戰計畫8 :你的劇本在上路前要通過的十項檢測
42.作戰計畫9 :最後關頭的實用建議
43.作戰計畫10:一個讓人滿意的結局

【附錄】 五本你應該添購的參考書
 
 

自序

你需要的不只是好劇本


  我已經讀過三千多個電影劇本、劇本雛型(treatment)和故事大綱─更別提還有幾百個待售劇本(spec script)─電視、小說和舞台劇的都有。

  除了在紐約大學帝許藝術學院下屬的莫萊斯坎巴爾影視學院(Maurice Kanbar Institute of Film & Television at New York University’s Tisch School of the Arts)任教,多年來我也是劇本諮詢顧問和寫作指導老師。我提出建議,指引編劇們如何寫作並完成劇本、或是改良他們已經完成的劇本。

  我會向客戶們保證兩件事:如果他們聽我的,我會教他們如何把劇本寫得更好,而且讓他們更接近成功射門的目標。我從來不承諾他們一定能賣掉作品,因為這一切成事在天。如今我已經和來自世界各地、各種年齡層的新手(和資深)編劇工作過。

  我了解我們都有故事要說。我知道自己在這本書中分享的教訓、洞見和策略,將能幫助你說出自己的故事,同時熟識你內心裡的那一位電影編劇。

  基於多年來身為教師、劇本諮詢顧問,同時也是作者的經驗,我知道很多寫劇本的人都沒有好好學過如何當個電影編劇。事實上,當編劇要比寫劇本困難得多,這是我的個人體會。我寫過八個電影劇本,有三個被優先出價競標,兩個賣掉了,只有一個拍成電影。如果有人做對了,當編劇真的是一份耗費心神的工作。就像編劇要透過身體力行才知道怎麼寫劇本,你也要從實務中學習如何當編劇。如果你不知道怎麼做,在今天的好萊塢勢必會屈居劣勢。

  你需要的不只是一個很好或很棒的劇本。你還需要出擊策略和作戰計畫。
  古希臘劇作家索福克里斯(Sophocles)對於「從做中學」有過很好的詮釋:
  我們必須從實作中學習;
  即使你認為自己知之甚詳,
  不經一試你便無從確定。

  《丟掉你的爛劇本!》會給你一切必備的資訊,讓你知道如何創作、改寫、修潤和完成你的電影劇本,同時也會提供給你速成課程,幫助你學會說到做到、身體力行,避開編劇在當前的好萊塢會面臨的各種陷阱。
 
D.B.吉爾寫於紐約市
 

詳細資料

  • ISBN:9789869639743
  • 規格:平裝 / 288頁 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

你不能寫一個毫無進展的故事
 
的確,他帶著故事走向你,那是一個讓孩子停止玩樂,讓老年人離開壁爐角落的故事。─英國詩人 菲利浦.西德尼爵士(Sir Philip Sidney)
 
戲劇是一個揭露的過程。
 
你的故事必須往前推進,一定要有事情發生。你不能讓你的角色言之無物,他們的所言所行要能加強這個故事的戲劇張力。這就是構思情節要做的事。就像我們會為了某個特別的夜晚規劃各種活動,我們也要「規劃」自己的劇。
 
很多時候你會發現,自己寫出來的只是一個情境,而不是一個故事。例如,一個修女在立誓服侍上帝的幾天前,決定要離開修道院。好,就這件事本身來說,並不是特別戲劇化,這只是一個情境或狀況。當我們知道她之所以要離開,是因為她只是藉修道院藏身時,這就變成了一個故事。為什麼呢?因為她兩年前犯了罪,而現在她覺得風波已經平息了。也或者她愛上了某個神父─還是另一個修女。不管是哪種設想狀況,這都會變成一個故事。
 
無論你寫的是動作冒險故事,需要有所謂「高潮迭起」的情節,還是一個溫馨小品,敘述兩個在人生中飽受創傷的靈魂終於找到了彼此,你都必須讓故事一直發展下去,保持它應有的戲劇張力。
 
你必須要有關鍵性的情節轉折點(pivotal plot point)。這些轉折點是推動故事發展並提供重要資訊的關鍵事件。你要從因果效應的角度來思考─這件事發生了,然後那件事發生了,接著這件事又發生了。每隔幾頁,你就要確保有新的事件會陸續發生。
 
讀劇本的時候,我都會在關鍵情節發生的頁面上做記號。我會註明這是「關鍵轉折點」或「關鍵資訊」。如果一連有太多頁都沒發生什麼關鍵事件,就代表你的故事停滯不前了。
 
如果你寫了好幾頁(比方說5 至10 頁),都還沒發生什麼事(也就是說,故事毫無進展,我們對主角也沒有進一步的了解),這樣就有問題了,即使你寫的對白精妙慧黠、演出說明充滿詩意,也同樣回天乏術。

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